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某些類(lèi)型的女性角色經(jīng)常在戲劇中重新浮出水面，告訴我們他對(duì)女性的看法以及他們?cè)趹騽≈械牡匚?時(shí)間。

Bawdy女人

這些角色是性化的，粗俗的和輕躁的。他們通常是工薪階層的人物，例如Romeo和Juliet中的護(hù)士，Margaret中的任何人都不喜歡或Audrey，因?yàn)槟阆矚g它。主要用散文來(lái)形容，適合他們的低社會(huì)地位，這些人物在交談時(shí)經(jīng)常使用性天生。像這樣的低級(jí)人物可以擺脫更多的risqu行為，也許是因?yàn)樗麄儾缓ε率ド鐣?huì)地位。

悲慘的無(wú)辜女人

這些女人在戲劇開(kāi)始時(shí)往往是純粹的，chaste的，一旦失去了天真，悲劇就死了。與他對(duì)野蠻婦女的介紹形成鮮明對(duì)比的是，戲劇對(duì)年輕無(wú)辜婦女的待遇相當(dāng)殘酷。一旦他們的天真或貞潔被帶走，他們實(shí)際上被殺來(lái)表示這種損失。這些角色通常是禮貌的高出生人物，例如來(lái)自Romeo和Juliet的Juliet，Titus Andronicus的Lavinia或來(lái)自Hamlet的Ophelia。他們的高社會(huì)地位使他們的死亡似乎更加悲慘。

計(jì)劃中的Femme致命

麥克貝斯夫人是典型的致命女性。她對(duì)麥克白的操縱不可避免地導(dǎo)致他們死亡：她自殺，他被殺。在她成為女王的野心中，她鼓勵(lì)她的丈夫謀殺。Lear國(guó)王的女兒Goneril和Regan打算繼承父親的財(cái)富。他們的野心再一次導(dǎo)致他們死亡：Goneril在Regan中毒后刺傷自己。雖然戲劇似乎欣賞他致命的人物在工作中的智慧，允許他們操縱他們周?chē)娜?，但他的?bào)復(fù)是殘酷和不可原諒的.

機(jī)智，但無(wú)法忍受的女人

KatherineThe Taming of The Shrew是聰明但無(wú)法忍受的女人的一個(gè)典型例子。女權(quán)主義者評(píng)論說(shuō)，當(dāng)Petruchio說(shuō)“來(lái)吻我，Kate”時(shí)，一個(gè)男人實(shí)際上“打破”了凱瑟琳的精神，這一事實(shí)損害了他們對(duì)這部戲劇的享受。我們應(yīng)該真正慶祝這是一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局嗎？同樣，在的情節(jié)中，Benedick最終通過(guò)說(shuō)“和平，我會(huì)阻止你的嘴”來(lái)征服瘋狂的比阿特麗斯。這些女人表現(xiàn)得聰明，大膽和獨(dú)立，但被放在游戲結(jié)束時(shí)的位置。

已婚婦女

許多戲劇的喜劇都以符合條件的女人結(jié)婚而告終-因此是安全的。這些女人通常很年輕，從父親的照顧傳給了新丈夫。這些女人往往是天生的人物，比如與費(fèi)迪南德結(jié)婚的節(jié)奏中的米蘭達(dá)，60歲時(shí)的海倫娜和赫米亞>中年夜晚的夢(mèng)想和英雄什么都不關(guān)心。

穿著男人的女人

Rosalind在，因?yàn)槟阆矚g它，中提琴在第十二晚都穿著男人。因此，他們能夠在戲劇的敘述中發(fā)揮更積極的作用。作為“男人”，這些角色有更多的自由，突顯了戲劇時(shí)代女性缺乏社會(huì)自由。

虛假指控?fù)郊?/span>

戲劇戲劇中的女性有時(shí)被錯(cuò)誤地指責(zé)摻假，結(jié)果遭受很大的痛苦。例如，Desdemona被Othello殺死，Othello認(rèn)為她的不忠，當(dāng)Claudio錯(cuò)誤地指責(zé)她時(shí)，英雄病得很重。看來(lái)，即使他們?nèi)匀恢覍?shí)于丈夫和丈夫，戲劇的女人也會(huì)根據(jù)她們的性行為來(lái)判斷。一些女權(quán)主義者認(rèn)為這表明男性不安全關(guān)于女性性行為的能力。

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