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歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》原文及翻譯

蝶戀花·庭院深深深幾許朝代：宋代作者：歐陽修原文：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。譯文及注釋譯文庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。春已至暮，三月的雨伴隨著狂風大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。

淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。注釋 ⑴幾許：多少。許，估計數(shù)量之詞。

⑵堆煙：形容楊柳濃密。 ⑶玉勒：玉制的馬銜。 ⑷雕鞍：精雕的馬鞍。

⑸游冶處：指歌樓妓院。 ⑹章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。

唐許堯佐《章臺柳傳》，記 *** 柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。 ⑺亂紅：凌亂的落花。譯文及注釋譯文庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。

豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。春已至暮，三月的雨伴隨著狂風大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。注釋 ⑴幾許：多少。

許，估計數(shù)量之詞。 ⑵堆煙：形容楊柳濃密。 ⑶玉勒：玉制的馬銜。 ⑷雕鞍：精雕的馬鞍。

⑸游冶處：指歌樓妓院。 ⑹章臺：漢長安街名?！稘h書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。

唐許堯佐《章臺柳傳》，記 *** 柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。 ⑺亂紅：凌亂的落花。

賞析二這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風大同小異，有些作品，往往混淆在一起。

此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”李清照去歐陽修未遠，所云當不誤。此詞寫閨怨。

詞風深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工;茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

先說景深。詞人像一位舞臺美術設計**一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著“楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”這兩句，似乎在眼前出現(xiàn)了一組電影搖鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。

隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過?！皸盍褵煛?，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。

歐陽修《蝶戀花》

【年代】：宋【作者】：歐陽修——《蝶戀花》【內(nèi)容】：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！咀髡摺浚?歐陽修(1007－1072)字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。

神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩**新運動的***。

創(chuàng)作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖后進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風格。

詞集有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府百科》、《醉翁琴趣外編》?！咀⑨尅浚河我碧帲褐父铇羌嗽?。章臺：**居住處的代稱。

雨橫：雨勢猛烈?！举p析】：這首詞寫一位住在深宅大院中的上層婦女的苦悶。丈夫冶游不歸，**如處囚籠，愁怨無人可傾訴，只有問花，而“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，女主人公就像“亂紅”一樣，不能把握自己的命運。

歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

蝶戀花·庭院深深深幾許朝代：宋代作者：歐陽修原文：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。賞析上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數(shù)”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害?！巴ピ骸鄙钌睿昂熌弧敝刂?，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。

因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。

易安云：“此詞余極愛之。”乃作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也;因淚而問花，此一層意也;花竟不語，此一層意也;不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？　“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。下片前三句用狂風暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。

“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚?！皽I眼問花”，實即含淚自問。

“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀?！皝y紅飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，**花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運?！皝y紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。

這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族 *** 難以明言的內(nèi)心隱痛。當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。