行書和草書有什么區(qū)別?
行書和草書有什么區(qū)別?
區(qū)別：行書簡單的說是指在楷書的基礎上增加了一些游絲影帶,一般不會影響認讀書寫起來比較隨意些,不象楷書那么嚴格;草書分章草和今草,而今草通常指狂草或曰大草.草書的主要特點是簡約,但不是隨意簡化,有它專門的結體章法,對書法如果沒有多少研究的人很難認讀,因此稱它為一種書法專業(yè)書體.行草雖然有草書的章法在里面，但是至少還是一個個字獨立的，草書則完全**傳統(tǒng)意義上的字體，將書法字體藝術和文字相結合。已經不僅僅是寫字，而是藝術創(chuàng)作的一種。
行書：（1）行書是在隸書的基礎上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌?，草法多于楷法的叫“行草”。（2）結構特點：大小相兼、收放結合、疏密得體、濃淡相融。
草書：（1）草書是漢字的一種字體，形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。（2）特點：結構簡省、筆畫連綿、在狂亂中覺得優(yōu)美。
草書和行書有哪些區(qū)別？
一、草書，就是寫得草率、快速的字體。它是從秦隸的草率寫法發(fā)展而來的，大約在西漢中期形成，東漢時廣泛流行。
早期的草書還帶有隸書意味，稱為章草。
從東漢后期到魏晉時期，草書脫去了隸書筆畫的痕跡，大量使用連筆，稱為今草。到了唐代，草書進一步發(fā)展，寫起來龍飛鳳舞，奔放不羈，稱為狂草。二、行書，是介于草書和正體字之間的一種字體。為了不浪費時間，人們在書寫不很重要的東西時，往往就寫得自由一點，草率一點，因而也快一點，但又要保持正體字的形體，這就是行書。
它的特點是在保持楷書形體輪廓的前提下，適當地運用連筆，省減筆畫。行書沒有嚴格的書寫規(guī)則，楷書成分多草書成分少的叫行楷，楷書成分少而草書成分多的叫行草。三、由于草書大量使用連筆，只存字的輪廓，以求書寫神速，所以普通人難于辨認，影響了它的交際功能。
因此，盡管草書出現較早，卻始終沒能成為通用字體，但它作為書法藝術之一種，一直為人們所喜愛。擅長草書的書法家有張芝、張旭、懷素等。四、我國古代有很多傳世的行書精品，比如，王羲之的《蘭亭序貼》，歷來被譽為行書**，可惜原本沒有流傳下來（據說酷愛王氏書法的唐太宗得到《蘭亭序貼》之后，曾命侍臣臨摹，而把真品秘藏，留待自己**時殉葬了），現在我們只能見到書法家的臨摹本。
不過，由于臨摹者水平很高，它的娟秀規(guī)矩、清雋明潔的風格還是保留下來了。顏真卿的《祭侄稿》，神采飛動，姿態(tài)橫生，有人稱之為行書第二。
草書與行書的區(qū)別？
1、發(fā)展歷史不同
草書：為書寫便捷而產生的一種字體。
當時通用的是“草隸”，即潦草的隸書，后來逐漸發(fā)展，形成一種具有藝術價值的“章草”。
漢未，張芝變革“章草”為“今草”，字的體勢一筆而成。唐代張旭、懷素又發(fā)展為筆勢連綿回繞，字形變化繁多的“ 狂草”。
行書大約是在東漢末年產生的，行書是介于今草和楷書之間的一種字體，可以說是楷書的草化或草書的楷化。代表作最**的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣”形容其字雄強俊秀，贊譽為“天下**行書”。
2、特點不同
草書的特點是結構簡省、筆劃連綿?！按蟛荨迸c“小草”相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。
行書是介于楷、草間的一種書體。
寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草;寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態(tài)上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。
擴展資料：
草書發(fā)展
從草書的發(fā)展來看：草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今草三大階段。
早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。
初期的草書，打破隸書方整規(guī)矩嚴謹，是一種草率的寫法。稱為“章草”。
章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢 。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復興，蛻變于明朝。
漢末，章草進一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為百科“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉后盛行不衰。
到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇 變百出，稱為“狂草”，亦名大草。
到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。 草書是按一定規(guī)律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫。草書符號的 主要特征之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。
隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。
行書和草書的主要區(qū)別是什么？
行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草;寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態(tài)上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發(fā)現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
一般是線條短的為收，線條長的為放;回鋒為收，側鋒為放;多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
行書書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。
線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那么草。
行書和草書有什么區(qū)別啊
草書和行書的區(qū)別主要體現在字型結體、用筆使轉和布白章法上這三個方面。先說字型結體，章草的字型基本平正，大小幾乎相等，字與字中間無牽連，比較好認。
今草的字型大小參差，結字連慣。
刪繁就簡，字的相同偏旁可以代表不同意義。結體逛放，竟嚴謹又自由。識字難度大。而行書雖然也大小參差，但幅度沒有今草大。
行書字型基本是在楷書的基礎上刪繁就簡，字體相對平正。結體非草非真。
再說用筆使轉。章草緣自隸書，在用筆上仍有波，嵥。今草則基本沒有隸書的影子。
用筆八面出鋒，揮灑自如。每一字都有特定使轉規(guī)定，不能“任筆為體，聚墨成形”正于孫過庭所說：真以點畫為形質，使轉為情性。草以點畫為情性，使轉為形質。
草虧點畫，不能成字;真虧點畫，憂可記文。行書的用鋒可藏可露，離方眴園?！斑\筆不宜太遲，遲則癡重而失神。亦不能太連，連則窘步失態(tài)勢”不急不徐，仍需遲速的變化，但沒有草書運筆的疾。
比之楷書，它的使轉之跡可以或多或少地見于紙面之上;比之草書，它的點畫形態(tài)在使轉之跡中更加明顯。運筆中化連為斷，使其動勢微露于點端畫梢。**說布白章法。
今草在章法上：疏密、向背、俯仰、迎讓、輕重、虛實、參差中大開大合，大張大馳，大疏大密，大緩大急。**條的流動中把握平衡。尚險，尚動。落筆高物建瓴，一氣阿成，氣脈節(jié)律突出。
行書的章法布局以平筆為主，險勢為補。如人在行走一樣。字里有聚散，行間見錯落。
既不失正，又不偏直。整體見方成正，收筆跌錯，天然通順樸柮無華。
