美聲和流行唱法的區(qū)別
美聲和流行唱法的區(qū)別
美聲唱法注重發(fā)聲的科學(xué)性，特別講究聲音，追求聲音的光彩、力度和連貫、流暢、柔美。要求氣息通暢，高、中、低三個聲區(qū)統(tǒng)一，音域?qū)拸V，聲音幅度大，嗓音中始終含有增強(qiáng)音響的“微顫”，即弦樂器上“揉弦”般的效果。
顫動的幅度比其他唱法也大，聲帶及喉部肌肉的緊張度較其他唱法小一些。
流行唱法一般以輕唱為主，共鳴運(yùn)用不多，喉嚨不要求打開，呼吸運(yùn)用普遍較淺,聲音自然流暢，無多大修飾，音域不寬，聲帶及喉部肌肉用力較多。但注重情感表達(dá)，有重情輕聲的傾向，表演具有隨意性。
美聲，民族，通俗，流行唱法有什么不同？
美聲與通俗唱法有如下不同之處：1，對聲帶的要求：（1）美聲唱法：對聲帶天賦有近乎苛刻的要求，根據(jù)聲帶的長短厚薄，把人聲分為不同聲部;女高音（又分為花腔、抒情和戲劇女高音）、女中音、女低音;男高音（又分為抒情、戲劇男高音）、男中音、男低音。有少數(shù)天賦特別好的如卡魯索、卡拉斯等人，可以從中音一直唱到高音。
秘魯一位女歌手可以從男低音一直唱到花腔女高音，那是極個別的特例。
（2）通俗唱法：不分聲部，對聲帶沒有特殊要求，但要求有特色音質(zhì)、有磁性、即使帶些沙啞也可以。2，對呼吸的要求：兩種唱法均要求演唱者運(yùn)用胸腹式呼吸和會運(yùn)用橫隔膜的技巧，都要求聲道通暢，姿勢自然，勿聳肩、聳胸。3百科，對共鳴的要求（1）美聲：用全共鳴。即胸腔、頭腔、口腔、鼻咽腔、額腔和骨骼都參與共鳴的過程，要求音色圓潤，強(qiáng)弱明暗變化能力強(qiáng)，聲音有穿透力，能穿過龐大樂隊(duì)發(fā)出的音障而傳送到每一排座位上。
（2）通俗：主要用口腔、鼻，喉咽腔，并不謀求大音量，而是使音色能美化。要著重指出的是，通俗唱法并非不重視、不需要共鳴腔，而是通過話筒，充分利用了電聲擴(kuò)大混響等音響設(shè)備這個巨大的體外共鳴器。任何一個***的大歌手，都要依賴音響設(shè)備的配合，可以說，如果沒有電氣音響設(shè)備，就不會有現(xiàn)代的流行音樂。
4，對真假聲的要求：（1）美聲：全用混聲（真假混聲）（2）通俗：由于通俗歌曲的音域多不寬，用真聲演唱即可應(yīng)付。不過這是指**及東方一些地區(qū)而言。現(xiàn)在隨著作曲上難度加大，音域不斷加寬，在通俗唱法中也出現(xiàn)了如何掌握假聲以唱出高音的問題。
5，對吐字的要求：**的語言文字很特殊，一個字一個音節(jié)，而外國語言既有一字一音節(jié)的，也有一字多音節(jié)的，情形有很大的不同。一般說在三種唱法中，都要求用普通話演唱，口齒清楚，咬字準(zhǔn)確。重要的是要研究歌詞，弄清詞意，以求正確地表達(dá)歌曲的內(nèi)容。
6，對表演的要求：歌曲演唱時，演與唱是不能分家的。以音樂本身的特點(diǎn)以及欣賞人群的愛好、習(xí)慣來說，我覺得，在美聲唱法與民族唱法的演唱中，適合多用戲劇的表演手法，而通俗歌曲的演唱，則適合多用舞蹈性的表演手法，這與通俗歌曲的節(jié)奏特別強(qiáng)烈有關(guān)，也與通俗歌曲的聽眾大多為青少年有關(guān)。7，對修養(yǎng)的要求：三種唱法都要求有良好的音樂修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文化與道德修養(yǎng)。實(shí)際上，對通俗歌手來說，應(yīng)要求他們具備很強(qiáng)的即興發(fā)揮的創(chuàng)造能力，要求他能歌善舞，并具有很強(qiáng)的語言表達(dá)、表演技巧與觀眾交流的能力，遺憾的是我們許多歌手尚未意識到這一點(diǎn)。
美聲唱法、民族唱法、流行唱法的區(qū)別是什么？？
美聲唱法、民族唱法、通俗唱法三個分類。 非主流認(rèn)可的區(qū)別：美聲唱法唱聲，民族唱法唱字，通俗唱法唱情。
從表演方式上的區(qū)別：通俗唱法—必須使用話筒。
美聲、民族唱法—無須，或者不必須使用話筒。對話筒使用上的不同是通俗法與美聲唱法和民族唱法之間的一個基本的，也是非常重要的區(qū)別。 至于錄音棚的錄音，可以看作舞臺歌唱的翻版，同時也或多或少地使各種唱法本身的特征進(jìn)一步深化。通俗唱法是一種伴隨著電聲技術(shù)發(fā)展而發(fā)展起來的歌唱方式。
通俗歌手的音量接近自然語言音量，一般比較小，特別是象耳語式的技巧—輕聲、氣聲，在舞臺上，如果沒有話筒，即使坐在最前排的觀眾也沒法聽見。搖滾歌手聲嘶力竭的喊叫，也許可以讓臺下聽從聽見，但其音量遠(yuǎn)小于美聲輕松自如歌唱時發(fā)出的聲音，更不要說產(chǎn)生搖滾歌手所期望的震撼人們的效果。 話筒之于通俗歌手，除了放大音量外，它也是一種技巧手段。
調(diào)劑師對音色的調(diào)配，混響的應(yīng)用等等。氣聲中的氣音本是氣流磨擦聲，當(dāng)氣流流入話筒時，磨擦仍在繼續(xù)發(fā)生，從而強(qiáng)化了氣聲效果。通俗歌手的話筒都采用近距拾音，話筒靠在嘴邊，拾取的是剛離開口腔的聲音。
剛離開口腔的聲音和在空氣中傳播一段距離后的聲音是不一樣的。（林俊卿在《歌唱發(fā)聲機(jī)能研究》一書中對這一現(xiàn)象有詳細(xì)的論述。）我們也可以這樣說，話筒就是通俗歌手的第二歌喉，不可或缺。
