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我家攝像頭上的的麥克風用錄音測試，為什么錄音的時候曲線都是直線，回放錄音也沒有聲音，是不是壞了?。?/h3>
朋友錄音那個線是直的就證明沒有收集到聲音也就是沒錄上這不能證明你的是壞的 j解決辦法你看下你是不是攝像頭上的麥克線你沒插對勁一般都是紅色空電腦上的要是對的的話也還不能證明你的是壞的你還得到你的右下角的小喇叭那塊把麥克風選項選上要是沒選上的話你說話也是沒有波形的要是你都做到了也不能證明是壞的你要換個電腦試試哈哈哈多試幾次還有嘴要離麥克近點因為現(xiàn)在的麥克效果都不是很好祝你成功哈哈不成功找我我是賣電腦耗材的

音響中的“頻響曲線”

什么是頻響曲線?頻響會不會影響音質(zhì)?頻響又是為什么會影響音質(zhì)?作為一名合格的音響師對這些的了解也是必要的，并且可以有助于我們平時中對設(shè)備的選擇。下面我們一起來了解一下。

什么是“頻響曲線”? “頻”指“頻率”，在聲音表現(xiàn)中同“音調(diào)”;“響”則可以看作是揚聲器系統(tǒng)(機械和電性)對輸入電信號中“頻”轉(zhuǎn)換成聲能的響應(yīng)。

而這種響應(yīng)，由麥克風接收并經(jīng)測試儀器運算后以dB SPL對數(shù)值的形式呈現(xiàn)出來。當很多個“頻”的響應(yīng)值連在一起，就成了有峰有谷的“曲線”，這種曲線稱作為頻率特性響應(yīng)曲線，簡稱頻響曲線。頻響為什么會影響音質(zhì)? 一方面，人耳有心理聲學的掩蔽效應(yīng)，這個效應(yīng)簡而言之就是不同頻率及不同的響度會相互影響，一部分聲音的疊加，會導(dǎo)致另一部分聲音無法聽見。表現(xiàn)到重放系統(tǒng)，如果頻響不夠平，或者不同頻率變化幅度過大，就會導(dǎo)致有部分本來應(yīng)該聽到的內(nèi)容聽不到。

這就是細節(jié)的丟失。另一方面，不同頻率的頻響不同，會導(dǎo)致聲音呈現(xiàn)出非原義的表現(xiàn)形式。比如，一段音樂，本來是笛子和古箏交相輝映珠聯(lián)璧合的，如果笛子那個頻段頻響過高而古箏那個頻段頻響較低，就會導(dǎo)致不和諧的情況發(fā)生。

很惱人的感覺就會出現(xiàn)，本來好聽的就不再好聽了。很多人都說頻響對音質(zhì)無意義，但如果沒意義我們?yōu)槭裁葱枰@個指標?而且這個指標為何如此重要，那么多喇叭廠花大價錢大成本去測自己的頻響曲線到底是為了什么呢?我們仔細想過其中的原理和意義了么? 從另一個方面說，單單從頻響曲線，就得出音質(zhì)好的結(jié)論，也是不嚴謹?shù)?。否則僅僅一個測試指標就夠了，音質(zhì)的評判標準實在太多以至于我們現(xiàn)在都無法用純客觀的指標去衡量和判斷音質(zhì)到底好不好，好到哪兒，以及有多好。

這是音頻工作者的無奈之處，也是音頻的迷人之處。音箱與頻響曲線音響系統(tǒng)或音箱產(chǎn)品的頻響曲線是否要求平直?很多人在這個問題上爭論，爭論的焦點往往在于：好聽的不一定平直，平直的不一定好聽。音箱或者音響系統(tǒng)的頻響曲線要求平直，到底是為什么呢? 音箱或者音響系統(tǒng)的頻響曲線平直，其中的含義在于告訴用戶，這個音箱或者系統(tǒng)，在某種條件下，對于輸入進來的信號，在各個頻段上的表現(xiàn)力(也就是對不同頻段聲音的增益量)都是大致相同的，既不突出(提升)哪些頻段，也不虧待(衰減)哪些頻段。

你原來是多少，我就給你表現(xiàn)出多少。而曲線不平直的音箱或者系統(tǒng)呢，就是會在某些頻段上的增益量不一致，對某些頻段的表現(xiàn)過強(曲線上突出的地方，增益量大了)或者過弱(曲線上凹陷的地方，增益量小了)。比方說某個音箱在80赫茲附近的曲線比較突出，那么就說明，這只音箱對于80赫茲附近的頻段表現(xiàn)力過強了，如果播放音樂，那么貝司的聲音就會感覺重了?；蛘吣持灰粝涞那€在1000赫茲附近有凹陷，那就說明這只音箱對于1000赫茲附近的頻段表現(xiàn)力弱了，對輸入進來的信號中1000赫茲附近的頻段輸出的聲壓降低了，出來的聲音也不是原來那樣了。

頻響曲線的平直度如何，其實就是告訴你這只音箱或者音響系統(tǒng)對于不同頻段的聲音信號的增益量差異。曲線越平直，就說明音箱或者音響系統(tǒng)各個頻段的增益量就越接近相同。但是，音箱或系統(tǒng)對于輸入的信號的各頻頻段增益量相同與好不好聽并不是畫等號的。為什么呢?因為增益量相同只是表達了對輸入信號中各個頻段的的聲音的放大量相同，比如某個系統(tǒng)對全音頻中各個頻率的增益量都是30分貝，你發(fā)出1000赫茲的聲音，聲壓級是80分貝，音箱發(fā)出的1000赫茲的聲音的聲壓級就是80+30=110分貝。

你發(fā)出的2000赫茲的聲音的聲壓級是60分貝，那么音箱播放出來的2000赫茲的聲音的聲壓級就是90分貝。沒有經(jīng)過系統(tǒng)放大的時候，你發(fā)出的1000赫茲的聲音和2000赫茲的聲音的聲壓級相差20分貝。那么通過這個對各個頻段的增益量相同的系統(tǒng)，由音箱發(fā)出的1000赫茲的聲音和2000赫茲的聲音的聲壓級同樣是相差了20分貝，隊形保持不變，呵呵。但是，如果你這個系統(tǒng)對于1000赫茲的增益過大(曲線上突出了)，不是30分貝而是40分貝，而且對于2000赫茲的增益量偏低(曲線上凹下去了)，不是30分貝而是是20分貝。

那么原本你發(fā)出的80分貝聲壓級的1000赫茲的聲音，通過系統(tǒng)后，就發(fā)出了120分貝的聲音，而原本你發(fā)出的60分貝2000赫茲的聲音，通過系統(tǒng)后，就發(fā)出了80分貝的聲音。經(jīng)過系統(tǒng)前的1000赫茲和2000赫茲的聲壓級差異是20分貝，經(jīng)過系統(tǒng)后1000赫茲和2000赫茲的聲壓級差別就變成了40分貝，這就不是原本的差異了，隊形變了，這也是屬于一種失真。所以頻響曲線是否平直，只代表了某只音箱或者某個系統(tǒng)對于各個頻段的聲音的音量表現(xiàn)是否大致相同而已，而于音質(zhì)無關(guān)。

至于好不好聽，首先你的系統(tǒng)要在各個頻段上的對于輸入信號的增益量要大致相同(也就是曲線盡量平直)，這樣才能把原始信號中的各個頻段的聲音大小的比例放大后還原出來，起碼是該強的要強，不該強的就要弱。能夠真實反應(yīng)聲音的強弱了，這才算是個好的基礎(chǔ)。要想好聽，更重要的是在音質(zhì)上做文章。

音質(zhì)爛了，再好的系統(tǒng)也是表現(xiàn)出爛的聲音，不信你弄個牛B的音箱，用個幾十塊的MP3輸入到調(diào)音臺，并且把調(diào)音臺輸入增益開到頭，播放從網(wǎng)上下載的MP3格式的音樂，聽聽出來的聲音試試。而音質(zhì)，是內(nèi)在的東西，就不單單是曲線平直的問題了。曲線平直，只是表達了系統(tǒng)對音量的還原。那么對音質(zhì)的還原，估計就是理想化的東西了。

比如人家用史坦威鋼琴用DPA話筒錄制的鋼琴曲，要通過音響把質(zhì)感完全還原出來，那幾乎是不可能的事情了。這就好比你聽人家在你旁邊拉小提琴，和你在音箱旁邊聽同樣的人演奏的小提琴曲一樣，就算你用了再好的音響，聽起來總會有差異的。這就牽扯到音質(zhì)還原度和聲場還原度的問題了，而這些還原度那就不是說誰能用曲線表達了。

而音質(zhì)的高低，那就跟你的用料，你的工藝，設(shè)計師的技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)有很大的關(guān)系了。

麥克風的結(jié)構(gòu)是怎樣的

Microphone麥克風硬件應(yīng)用知識文章加入時間:2001-09-18 11:30:41●怎樣工作麥克風有許多譯名：微音器、送話器、傳聲器、或者稱為話筒、麥克。本文一概稱作麥克風。

麥克風是一種換能器，把信息從一種形式改變成另一種形式。

聲音信息原本是空氣壓力的變化，麥克風把它轉(zhuǎn)變成電流的變化。錄音工程師特別關(guān)心轉(zhuǎn)換的精度，就是通常說的保真度。曾有多種機械技術(shù)用于制造麥克風，淘汰的結(jié)果現(xiàn)在最常見的是動圈和電容麥克風?！?動圈麥克風動圈麥克風非常薄的金屬振膜上帶有一個線圈，線圈處于磁場中。

當聲波推動振膜時，線圈就在磁場中運動，切割磁力線而產(chǎn)生出電流。電流的大小取決于線圈運動的速度，所以動圈麥克風屬于速度敏感型?！?電容麥克風電容麥克風的結(jié)構(gòu)非常簡單，噴鍍金的聚脂膜離底座非常近，但剛剛不接觸。

一個電池給雙方加電，形成電場。電場的強弱決定于二者的大小、距離和電池的電壓。聲波推動振膜時，振膜與底座間的距離不斷變化，電場也在變化，電路中就產(chǎn)生電流。

這個電流非常微弱，必須立即放大。電容麥克風需要形成電場的電壓和放大器的供電（如果用電子管，還需要為燈絲供電），比較麻煩。后來發(fā)現(xiàn)有些塑料經(jīng)過處理可以**帶電，這種帶電的塑料稱為“駐極體”，用它們做振膜可以省掉一個電源。

如果對聲音指標要求不高，駐極體電容麥克風的成本可以降得很低。于是許多電動玩具、家用電器、低檔收錄機都用上了駐極體電容麥克風，結(jié)果給駐極體麥克風帶來了壞名聲，在許多人的概念中與劣質(zhì)麥克風劃上等號。實際并非如此，精工細作的駐極體麥克風完全可以達到專業(yè)指標?！褚?guī) 格隨著材料和工藝的不斷改進，無論動圈還是電容麥克風都能夠達到很高的音頻指標。

與此同時，它們自身的優(yōu)點缺點也很清楚，用戶可以根據(jù)自己應(yīng)用的需要來選用。值得注意的麥克風規(guī)格有以下各項：※ 靈敏度在同樣的聲音條件下各個麥克風的輸出并不相等，就是因為它們的靈敏度不同。高靈敏度對于拾取輕微的聲音細節(jié)非常有用。如果需要依靠放大器才能達到需要的輸出電平，信噪比就會下降。

但是靈敏度也并不是越高越好，因為過高的靈敏度增加了撿拾額外噪聲的可能性，又容易引起過載失真。※ 過載特性任何麥克風在過于大的聲響情況下都可以產(chǎn)生失真。由于結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生失真的因素也不相同。對于動圈麥克風，它的音圈可能被推到磁場以外;對于電容麥克風，內(nèi)部的放大器可能因為過載而發(fā)生剪切。

持續(xù)的過載或太強的聲音有可能對振膜造成**性的損傷，由此造成的性能下降是無法挽救的。遭遇過載的情況可能比你想象的更多，特別是麥克風放在離樂器很近的時候（你有沒有把耳朵湊到小號的喇叭口去聽過？）。你通?？梢栽诟哽`敏度和高過載麥克風之間進行選擇，雖然有的麥克風上有開關(guān)可以適應(yīng)不同的情況，但二者很難兼顧。

※ 線性或失真這是麥克風賣錢的關(guān)鍵所在，振膜的制作和安放甚至比它所使用的材料更加重要?，F(xiàn)代工業(yè)批量生產(chǎn)的麥克風只能保證一般指標，對于失真性能，多半要碰運氣。許多廠家為同一結(jié)構(gòu)的麥克風制定不同的品牌和型號，實際上是他們對成批生產(chǎn)的麥克風測試篩選的結(jié)果（如果你買一個Neumann，要準備好付出5個麥克風的錢）。

另外請記住：任何麥克風都不是線性的（上帝制造的自然界沒有一樣是線性的），**你能找到一支麥克風，它的失真反而有益于錄音，這是一點小秘密，我們在后面還有更多的討論?！?頻率響應(yīng)三、四十年以來，麥克風廠商的主要追求就是平直的頻率響應(yīng)，但是連上帝都擺不平的事情豈是廠商能夠解決的？五十年代的糟糕麥克風促使調(diào)音臺廠商開始為每一路輸入加上均衡作補救?，F(xiàn)在總算好了，許多專業(yè)麥克風的頻響曲線起碼對于來自正前方的聲音已經(jīng)很平。非但如此，有的麥克風還故意強調(diào)精心考慮過的某些頻率，以適應(yīng)某些錄音的需要。

關(guān)于這一點，也會在后面細講?！?噪聲麥克風極輕的振膜需要**地跟隨聲波動作，產(chǎn)生的電流非常微弱，需要放大成千上萬倍才能用于錄音或其它處理。麥克風產(chǎn)生的噪聲也將與信號一同被放大，這是不允許的，動圈麥克風的情況比較簡單，雖然它們的音圈有撿拾電磁感應(yīng)的可能性，但仔細的屏蔽就能解決問題。

電容麥克風里面的放大電路很容易發(fā)生噪聲，因此從每一個部件到整體設(shè)計都必須特別小心。噪聲還可能來自麥克風受到機械振動或外殼被觸碰，高靈敏度的麥克風經(jīng)常要求彈性懸掛放置，手持麥克風則在內(nèi)部設(shè)計了懸掛裝置。麥克風的引線和接插件也容易成為噪聲源。鍍金的插頭插座并不是**，而是防止氧化增大接觸電阻。

麥克風的引線對于錄音機或調(diào)音臺的前置放大器就如同收音機的天線，非常容易接收到迷漫在空中的各種電波，為了阻擋雜電干擾，引線須用柔軟的金屬材料屏蔽，包括接插件在內(nèi)，不能有一絲一毫暴露在外面。平衡的傳輸方法對于消除來自交流電源的低頻哼聲等噪聲特別有效。它要用3根芯線，其中2根用于傳送聲音，1根返回。

如果傳輸途中感染噪聲，2根信號線將同時被感染。來到接收端，通過變壓器反相，使2根信號線中的。

麥克是什么構(gòu)造?

不是特別清楚找了一些和麥克風相關(guān)的資料希望有用吧硬件應(yīng)用知識文章加入時間:2001-09-18 11:30:41 ●怎樣工作麥克風有許多譯名：微音器、送話器、傳聲器、或者稱為話筒、麥克。本文一概稱作麥克風。

麥克風是一種換能器，把信息從一種形式改變成另一種形式。

聲音信息原本是空氣壓力的變化，麥克風把它轉(zhuǎn)變成電流的變化。錄音工程師特別關(guān)心轉(zhuǎn)換的精度，就是通常說的保真度。曾有多種機械技術(shù)用于制造麥克風，淘汰的結(jié)果現(xiàn)在最常見的是動圈和電容麥克風。 ※ 動圈麥克風動圈麥克風非常薄的金屬振膜上帶有一個線圈，線圈處于磁場中。

當聲波推動振膜時，線圈就在磁場中運動，切割磁力線而產(chǎn)生出電流。電流的大小取決于線圈運動的速度，所以動圈麥克風屬于速度敏感型。 ※ 電容麥克風電容麥克風的結(jié)構(gòu)非常簡單，噴鍍金的聚脂膜離底座非常近，但剛剛不接觸。

如果對聲音指標要求不高，駐極體電容麥克風的成本可以降得很低。于是許多電動玩具百科、家用電器、低檔收錄機都用上了駐極體電容麥克風，結(jié)果給駐極體麥克風帶來了壞名聲，在許多人的概念中與劣質(zhì)麥克風劃上等號。實際并非如此，精工細作的駐極體麥克風完全可以達到專業(yè)指標。 ●規(guī) 格隨著材料和工藝的不斷改進，無論動圈還是電容麥克風都能夠達到很高的音頻指標。

與此同時，它們自身的優(yōu)點缺點也很清楚，用戶可以根據(jù)自己應(yīng)用的需要來選用。值得注意的麥克風規(guī)格有以下各項： ※ 靈敏度在同樣的聲音條件下各個麥克風的輸出并不相等，就是因為它們的靈敏度不同。高靈敏度對于拾取輕微的聲音細節(jié)非常有用。如果需要依靠放大器才能達到需要的輸出電平，信噪比就會下降。

但是靈敏度也并不是越高越好，因為過高的靈敏度增加了撿拾額外噪聲的可能性，又容易引起過載失真。 ※ 過載特性任何麥克風在過于大的聲響情況下都可以產(chǎn)生失真。由于結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生失真的因素也不相同。對于動圈麥克風，它的音圈可能被推到磁場以外;對于電容麥克風，內(nèi)部的放大器可能因為過載而發(fā)生剪切。

另外請記住：任何麥克風都不是線性的（上帝制造的自然界沒有一樣是線性的），**你能找到一支麥克風，它的失真反而有益于錄音，這是一點小秘密，我們在后面還有更多的討論。 ※ 頻率響應(yīng) 三、四十年以來，麥克風廠商的主要追求就是平直的頻率響應(yīng)，但是連上帝都擺不平的事情豈是廠商能夠解決的？五十年代的糟糕麥克風促使調(diào)音臺廠商開始為每一路輸入加上均衡作補救?，F(xiàn)在總算好了，許多專業(yè)麥克風的頻響曲線起碼對于來自正前方的聲音已經(jīng)很平。非但如此，有的麥克風還故意強調(diào)精心考慮過的某些頻率，以適應(yīng)某些錄音的需要。

關(guān)于這一點，也會在后面細講。 ※ 噪聲麥克風極輕的振膜需要**地跟隨聲波動作，產(chǎn)生的電流非常微弱，需要放大成千上萬倍才能用于錄音或其它處理。麥克風產(chǎn)生的噪聲也將與信號一同被放大，這是不允許的，動圈麥克風的情況比較簡單，雖然它們的音圈有撿拾電磁感應(yīng)的可能性，但仔細的屏蔽就能解決問題。

電容麥克風里面的放大電路很容易發(fā)生噪聲，因此從每一個部件到整體設(shè)計都必須特別小心。